慎海雄:筑就新时代岭南美术高峰

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2019-01-15

李永忠的妻子何金梅说,还在谈恋爱的时候,阿忠就常常带她去看望董少兰老人,那个时候她还诧异“阿忠有两个妈妈”。1994年,董少兰的老伴因喉癌去世,65岁的她成了“三无人员”——无劳动能力、无生活来源、无法定赡养人。彼时,李永忠已然成家,他同妻子平时靠摆地摊、开出租维生,条件并不富裕,但得知此事后夫妻二人立即赶往医院,向老人提出一同居住,“妈,你就跟着我们吧!就算去讨饭,我们也带着你,只要有我们一口饭,就有你一口。

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  ”陈政清说。

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  原标题:“许钦松、李劲堃艺术研讨会”28日在穗召开筑就新时代岭南美术高峰许钦松、李劲堃出席艺术研讨会。

南方日报记者李细华见习记者张迪摄  为推动文化强省建设,弘扬优秀传统文化,推动广东文艺事业繁荣发展,中共广东省委宣传部指导,广东省文联主办,广东省文艺评论家协会、广东省美术家协会承办的“许钦松、李劲堃艺术研讨会”28日在广州召开。   作为当代广东美术代表性人物,许钦松、李劲堃艺术成就斐然。 他们在传承传统的基础上,形成鲜明的个人艺术面貌与时代特征。

在坚持艺术创作之余,他们还长期担任美术界领导职务,致力组织美术创作、开展美术活动、培育美术新人,推动广东美术事业繁荣兴盛发展。

  “许李现象”的出现,引起岭南乃至全国画坛的关注。 “许钦松、李劲堃是继岭南画派代表人物关山月、黎雄才之后,在当代中国画坛具有岭南美术地标意义的画家。 ”美术理论家、《美术》杂志主编尚辉如此评价。

步入中国特色社会主义新时代,“许李现象”将对岭南美术创作从“高原”迈向“高峰”带来哪些经验与启示?与会专家学者就此展开热烈研讨。 省委常委、宣传部部长慎海雄期待,广东未来将产生更多新时代的文化高峰,展现岭南新风采。   时代价值  坚守中国传统文化立场  “一个时代有一个时代的文艺,一个时代有一个时代的精神。 ”过去一百多年来,以岭南画派为代表的广东美术,引领中国美术走上现代转型之路,筑就了多座艺术高峰:岭南画派开创者“二高一陈”实现了中国画首次现代化转型,关山月、黎雄才等岭南画派第二代画家,则将变革笔墨精神与表达现实生活完美结合,实现了中国画的社会主义大众化。

  随着进入中国特色社会主义新时代,岭南画坛也在呼唤新的名家大师。 在美术理论家、《美术》杂志主编尚辉看来,许钦松、李劲堃是继关山月、黎雄才之后,在当代中国画坛具有岭南美术地标意义的画家:“他们独特的艺术面貌丰富了山水画的当代性形态,是中国画当代艺术版图中的岭南标志。

”  山水画是20世纪中国艺术变革最重要的命题。 中国艺术研究院美术研究所副所长、研究员郑工观察到从“二高一陈”到关山月、黎雄才,再到当代的许钦松、李劲堃……岭南美术的每一次进步,都离不开主题与语言的变革,也几乎都与山水画息息相关。   上世纪80年代以来,艺术语言日趋个性化。 许钦松、李劲堃的艺术创作,正是在这一历史时期不断成长,形成自身的艺术面貌。

“面对多元化的世界,艺术家应当坚守什么?如何坚持中国传统文化立场?如何在坚持个体性的同时,寻找艺术普遍性的意义?许、李二人都作出了自己的回应。

”郑工说。

  “许钦松、李劲堃作为当代广东画家的优秀代表,他们的作品本身佐证了广东绘画立于传统、富于民族、彰显时代等重要品格。 ”中国美术馆馆馆长吴为山说。 他们的山水作品中流露的家国情怀、人民立场、中国审美、传统情趣,是其对岭南画派精神传承的最好说明。 “艺术家要将个人的艺术追求,与大国的崛起、民族的复兴联系在一起。

”许钦松说。

数年前,许钦松勇挑《长江揽胜》创作难题,逾花甲之年四下长江写生,数易其稿,最终成功还原万里长江的浩瀚气势,“鼓国之浩气,咏时之新风”,为国家博物馆留下重量级藏品。

  他们身上还肩负弘扬岭南画学的使命感。

身为岭南画派纪念馆馆长,李劲堃创作之余参与岭南美术史的梳理工作。

他将岭南画派精神概括为“直面当代、立中研西、以古鉴今”,先后策划了“百年雄才——纪念黎雄才先生诞辰一百周年系列展览”“扬时代之光——杨之光艺术研究展”“曙色——二十世纪前期广东中国画变革之路”等多个具有学术含金量的展览,引起社会广泛关注。

  “李劲堃花上几年时间策划一场展览,如此规模庞大的投入过去很少有。

可以说,这些展览推动了中国策展的转型,为全国开了一个好头,影响至今仍在发酵。 ”中国美协理论委员会副主任、原中国美术馆副馆长梁江评价道。

省委宣传部常务副部长郑雁雄希望,许、李秉承与关、黎一脉相承的文化自信,开创岭南画派新气象、大格局。

  艺术探索  推动岭南画派当代转型  传承岭南画派精神之余,许钦松、李劲堃各自都对艺术语言进行了创造性转化、创新性发展的不懈探索。

许钦松在古代山水画“三远法”构图之外,创造了“广远法”的新构图模式。

他开创的“许氏山水”图式,笔意磅礴,展现出新的时代精神和大国气象,反映当代中国人的思想、情感、气派和格局。

  “许钦松是岭南山水的革新者。

他传承并光大了岭南山水画的革新精神。

”梁江认为,许钦松的山水画早已超越传统“岭南画派”的范畴。

早年从事版画创作的跨界身份,也给许钦松的艺术创作带来不少惊喜。 他“以笔拟刀”,将版画技法“嫁接”到山水画上,形成极具个性的“积点成面”的笔墨语言。   “如果说,许钦松追求的是‘气派大’,李劲堃追求的则是‘境界深’。

”梁江说。 李劲堃善于从伦勃朗、透纳等中外名家身上汲取养分,作品中西互渗,视觉面貌令人耳目一新。 李劲堃表示,种种探索都从中国审美立场出发,在延续传统绘画诗性的同时,实现中国美术的现代化,推动东方精神走向世界。   事实上,以许、李为代表的岭南山水画,早已打破地域画派的局限。

美术评论家、清华大学艺术学院教授陈瑞林认为,许钦松、李劲堃的作品体现出开放性与超越性:他们直面当代,不崇古、不崇洋,摒弃了美术理论界长期以来“非此即彼”的思维方式,超越了古今、新旧、中西、雅俗的对立。   “山水画家需要宏大的视野,许、李二人的艺术实践,也将为岭南美术的全局发展带来启示。

”中央美院国家主题性美术创作研究中心副主任、中国画学研究部主任于洋说。 作为前后两任广东省美协主席,许钦松、李劲堃还分别主政广东画院、广州美术学院两大美术机构。

去年,他们共同参与“其命惟新——广东美术百年大展”的策划工作,形成高度默契,备受各界好评。   梁江表示,许钦松、李劲堃目前正处于创作最旺盛的年龄段,他们的艺术道路都还很长,未来的艺术成就将令人拭目以待。

“中国画到60岁以后才算登堂入室,前面所做的一切都只是准备。 ‘最满意的画’还在等着我创作出来。 ”许钦松表示,今后要继续为祖国山河立传,以更好的作品回馈社会。 (记者杨逸通讯员旷婷)+1。